【專訪 全球華文文學星雲獎評議委員 林載爵總編輯】

　　文學星雲獎由「公益信託星雲大師教育基金」主辦，去年第一次開辦以來，獲得台灣、東南亞、美加、歐洲、澳洲、大陸等地區的文學創作者熱烈響應。熱愛文學的星雲大師曾說：「心懷度眾慈悲願，身似法海不繫舟；問我平生何所願，佛光普照五大洲。」因此「全球華文文學星雲獎」放眼全球，參賽者不分國籍、地域，鼓勵全球華文作家，共襄盛舉。

　　聯經出版公司發行人兼總編輯林載爵，本身是歷史學者，也是台灣出版界的重要領袖之一。出任第一屆「星雲獎」的評議委員，覺得與有榮焉，對於第二次徵選的活動，林載爵依然有高度的肯定與期待。

　　林載爵針對「歷史小說」和「報導文學」有更深的期許。事實上，「報導文學獎」在台灣特別有意義，它反映文學對人世的關懷，與星雲大師多年來所推行的人間佛教，有很多層面的契合。

　　歷史小說以歷史人物與事件為素材，寫實與虛構交互作用，表達人類崇高的理想性；報導文學是以社會的調查與挖掘為基礎的寫作，應具有現場經驗，反映並批判現實。

報導文學再出發

　　報導文學，報導文學是新聞採訪的延伸。作者運用文藝寫作的手法，反應現實生活中真人真事的一種文體，具有新聞及文學雙重價值，曾是台灣文學獎中備受矚目的獎項。

　　從真人真事發生的情節與場面中，撰寫者綜合大眾的觀感，以自身主觀態度與看法，書寫成具體感受的文體。在寫作上，可以綜合多種文學寫法與技巧，發揮作者自己的風格，使作品更具有藝術性。基本上，是作者發現社會議題，基於人道關懷，企圖改善這樣的現實人生。

　　放眼觀看台灣1980年代，出現很多不錯的報導文學作品，呼應了當時的鄉土情懷與社會運動，諸如《聯副》、《民生報》、《漢聲》也都參與了這一波的報導文學風潮，當時諸多作品如古蒙仁〈黑色部落〉、翁台生〈痲瘋病院的世界〉、陳銘磻〈最後的一把番刀〉、林元輝〈黑熊悲血滿霜天〉、心岱的〈大地反撲〉，都已成為台灣報導文學史上的重要經典。

　　報導文學在文學地位一直處於邊緣的位置，這除了導因於報導文學本身的妾身不明、經濟奧援不再、媒體空間縮小、網路和科技迅速發展的腳步等，都是此種文類漸趨弱勢的重要原因。

　　在科技掛帥的世代中，社會人文的關懷逐漸衰退，喪失了以文學關注社會的一個角度，全球華文文學星雲獎設置報導文學類，為報導文學注入活水，希望鼓勵有志之士，回歸田野、深思報導文學的目的性與方法論，有其必要性及使命性。

期待更多歷史小說作品問世

　　至於「歷史小說」林載爵認為：相較台灣其他文學獎來看，又是向全球華文世界徵件，「量」的來源是個未知數，卻是一種項的創舉，因為其他文學獎很少關照到這個文類，徵選範圍來自全球所有的華人圈，廣度更擴大以往的視野，是很大的挑戰。

　　歷史小說曾是古典小說中非常發達的類型，像章君穀、高陽、南宮搏等優秀的歷史小說家逐漸凋零後，呈現後繼無人的窘境。

　　高陽所寫的歷史宮廷系列，以晚清人物慈禧、光緒、翁同龢、李鴻章為主，也有曹雪芹紅樓夢故事為主及名士青樓系列等等。商賈系列以胡雪巖全傳最受矚目。南宮搏所寫的《洛神》、《漢光武》、《玄武門》、《楊貴妃》、《武則天》。章君穀的歷史傳記小說，如《杜月笙傳》、《吳佩孚傳》、《袁世凱傳》。

 何為歷史小說？

　　歷史人物傳記，要寫得精彩好看，又能不離史實，實在難能可貴。至於什麼是歷史小說？從書寫的場景來看，必須設定在歷史上的某個特定時期所發生的某個歷史事件；然而這個歷史事件發生的時期，必須不是作者生存的時代。

　　歷史小說中主要的人物必須牽涉到真實的歷史背景中，在其中發生衝突或問題，若讀者不熟悉也需要作清楚的說明，對於衝突與問題必須有最後的結局，過程的敘述及最後的結局必須合理。

　　歷史背景人物可以是虛構的，也可以是真實的，或是虛構與真實結合在一起，但是所有人物的故事必須以真實的方式來處理。書寫者必須對人物、事件、地點的描述非常生動，人物的對話必須呈現他們的個性，並且反映當時的知識與思想，以幫助劇情的發展。

　　可見書寫歷史小說的技巧和各面向都要有精準的拿捏，困難度高於其他文類。林載爵認為，歷史小說的創作題材其實很豐富，有取之不盡的元素可供發揮，如今透過「全球華文文學星雲獎」的獎勵，期能帶動這類作品的創作動能，再創華文小說的高峰。

帶動社會思潮、啟迪人心